Цех съемочной техники

3.2. Цех съемочной техники.

Этот цех называют еще операторским, так как его работа теснейшим образом связана с работой оператора.Цех занимается подготовкой, налаживанием и испытанием съемочной аппаратуры, закрепленной за картиной.

При натурных съемках, особенно проводящихся вдали от студии, настройка съемочной аппаратуры производится особенно тщательно. Кроме того, желательно проведение предварительных съемок с проявкой пленки для оценки ее качества и соответствия поставленным задачам, так как качество пленки (способность передавать цветовые оттенки определенного диапазона, зернистость, светочувствительность) существенно влияет на художественную ценность создаваемого фильма. Иногда бытовые сцены снимаются обычной пленкой, а натурные съемки, требующие особой выразительности (например, съемки заката, гда очень важна цветопередача), проводятся не пленку более высокого качества.

В цехе съемочной техники функционирует своя лаборатория, осуществляющая контроль работы оборудования, оптики, изготовление или трансформацию под имеющуюся технику оптических приспособлений (фильтров, бленд). В последнее время вся техника с насадками чаще всего закупается у одной фирмы, и лаборатория осуществляет только периодический контроль за ее качеством.

Помимо лаборатории, цех включает в себя мастерскую по ремонту техники и базу съемочной аппаратуры. Несмотря на то, что удобно проводить съемки при унифицировании всей аппаратуры и оптики студии, художественные решения могут потребовать использования нестандартной техники, что должно быть предусмотрено.

Непосредственно перед съемками, после настройки и проведения первых пробных съемок для оценки качества аппаратуры, проводятся вторые пробные съемки (при упрощенной процедуре, при съемке телесериалов – только вторые, в целях экономии времени и материала, так как художественное качество отснятого при этом ухудшается ненамного или не страдает вообще). По отснятым пробам определяют требуемые резкость, экспозицию, качество проявки, фокусное расстояние. На современных телевизионных камерах такая настройка осуществляется автоматически, но иногда, для реализации творческого замысла нужна ручная настройка (выделение лица главного героя из группы лиц, цветокоррекция и т.п.).

Съемка каждого объекта начинается с фиксирования на пленку хлопушки с указанием названия картины, номеров кадра и дубля. Включение и выключение аппаратуры проводится по сигналу режиссера.

Съемочная аппаратура должна быть мобильной. Для этого используются передвижные операторские тележки (обычно применяемые при съемке движения), операторские штативные стрелы, в том числе с дистанционным управлением (удобны для панорамных съемок), операторские лифты и т.п. Техническое решение сюжета иногда требует использования непривычных съемок: подводных, воздушных, в движущемся автомобиле.

При съемке современных телевизионных фильмов часто используется многокамерный метод, когда съемка производится одновременно тремя-пятью аппаратами с разных точек. Это позволяет одновременно получать разные планы снимаемого объекта (общий, средний, крупный) и выбирать наиболее выгодный ракурс съемки при монтаже материала, что ускоряет процесс производства фильма (особенно важно при создании телесериала). При этом необходима особенно тщательная установка осветительных приборов, дающая возможность вести разноплановую и многоракурсную съемку, и аккуратная установка камер – так, чтобы ни одна не попадала в поле зрения другой и имела возможность передвижения на хотя бы незначительные расстояния. Для экономии съемочного материала проводят предварительные костюмированные репетиции с бутафорией. После генеральной репетиции сценарий проигрывается как спектакль, в логической последовательности как в окончательном фильме. Телевизионными камерами при таких съемках удобно управлять с одного операторского пульта, на котором видны изображения со всех камер, а камеры управляются дистанционно.

Съемки фильма многокамерным методом могут укладываться в очень короткие сроки. Так, французский режиссер Ж. Ренуар снял свой фильм "Завтрак на траве" многокамерным методом всего за две недели (имеется в виду время, затраченное непосредственно на процесс съемок). Одна серия телевизионного сериала может быть отснята таким методом в сроки от одного до нескольких дней, в зависимости от сложности съемок и продолжительности серии.

3.3. Гримерный цех.

Яркое освещение съемочных площадок в совокупности с низким относительно живой природы диапазоном цветопередачи кино- и телевизионных пленок делают лица актеров блеклыми и невыразительными, поэтому при съемке фильмов, как и при постановке спектаклей, используется гримировка актеров. Телевизионный грим отличается от театрального меньшей насыщенностью и большей естественностью.

Крупные студии имеют собственную мастерскую по созданию грима, и для каждого фильма создаются оттенки определенной цветовой гаммы. Помимо нее, гримерный цех включает в себя художника-гримера с помощниками, пастижерскую мастерскую, мастерскую для изготовления пластического грима.

К каждой съемочной группе прикрепляется художник-гример, или визажист, чья задача – не только создать максимально соответствующий образу и вместе с тем естественный грим, но и максимально точно воспроизводить его при каждой последующей съемке, модифицируя образ актера в случае необходимости. Поскольку по сценарию образ героя может меняться (например при болезни или старении героя, или резкой смены его жизненных обстоятельств), для художника-гримера важно умение увидеть и воссоздать адекватные изменения в гриме актера. Обычно художник-гример гримирует только несколько главных актеров, а для остальных только разрабатывает схему гримирования, а саму процедуру проводят его помощники.

К гримерной мастерской предъявляются очень строгие требования по освещению. Необходим мягкий рассеянный свет (обычно эффект рассеяния хорошо достигается крупными софт-боксами, от которых отражается свет, падающий из крупного верхнего заднего софита). Кроме того, используются тройные вращающиеся зеркала. В последнее время, помимо прочего, значительно расширился арсенал косметики, позволяющей создавать яркий, выразительный, но вместе с тем естественный образ. Однако киногрим сохранил свою роль: он активно используется при съемках фильмов, особенно исторических или с героями необычной внешности (сказки, фантастика).

При помощи грима можно подчеркнуть характер персонажа, выделить какую-то характерную черту, сделать его более красивым или, наоборот, непривлекательным. Кроме лица, гримируются и все остальные части тела, не прикрытые одеждой: шея, руки, иногда – ноги, а при съемках обнаженной натуры все тело актера покрывается тональным кремом или пудрой. Начало работ по разработке грима приходится еще на период фото- и кинопроб, далее в подготовительный период идет его разработка, а коррекция и окончательный вариант гримирования каждого персонажа проводится в процессе съемок.

Пастижерская мастерская занимается созданием париков, "лысин", бород, усов, бакенбард. Прическа, как и грим, создает образ героя и отношение к нему зрителя. В случае, если парик совершенно необходим – например, при съемке исторических фильмов – его выбор оптимально проводить в период кинопроб, так как даже фотогеничное лицо может не гармонировать с требуемой прической С другой стороны, сам парик может создаваться под определенного героя.

При гримировании актера парик, нашлепки из гумозы, (для изменения формы носа, подбородка, скул, губ), различные наклейки наносятся перед нанесением грима, в противном случае они будут плохо держаться. При необходимости можно изменить и форму зубов актера при помощи специальных косметических коронок.

Для изменения формы лица с помощью нашлепок из гумозы обычно создаются нашлепки персонально каждому актеру в мастерской пластического грима. Сначала отливается гипсовая форма с лица актера, по которой создаются гипсовую маску, служащую основой для создания маски модели со всеми необходимыми изменениями. Создается две идентичных маски модели. Одна из них служит контрольной, вторую разрезают на отдельные детали, по которым отливают контрформы из металла. Контрформы и служат теми емкостями, в которые в дальнейшем зальют пеной гумозы с крупными или мелкими пузырьками. Крупные пузырьки необходимы при создании твердых деталей – носа, лба, подбородка, скул; мелкие – для формирования более подвижных деталей: губ, щек.

Такие нашлепки можно создавать и более простой, поточной техникой, если изготавливать их из других материалов. Но обычно подобные детали недолговечны и легко ломаются. Например, для съемок фильма "Властелин колец" для актеров, игравших хоббитов, было создано несколько тысяч заостренных "ушей" из гумилакса и мохнатых "ног", так как съемки проводились долго и включали в себя множество активных сцен (погони, сражения), в которых пластический грим страдал особенно сильно.