34. Парк Семпиони
Парк некогда принадлежал роду Сфорца. В конце XIX в. архитектор Алеманья перепланировал его в английском стиле. Аллеи, переплетаясь, образуют живописные тенистые лужайки. В южной части парка, за холмом Монте-Тордо стоит памятник Наполеону III (ск. Ф. Барцаги, 1881). Статую перевезли сюда из Палаццо-дель-Се-нато, где она находилась до 1927 г., и поставили на пьедестал, украшенный двумя барельефами. Другая достопримечательность пар- ка - Палаццо-дель-Арте, расположенный в северной его части. В нем проводятся выставки декоративного искусства. Интересны также Старая арена и стадион Чивико эллиптической формы (неоклассицизм, 1806).
35. Художественная галерея Брера
Самое значительное художественное собрание города названо по имени огромного дворца (Palazzo di Brera), где, кроме него, располагаются Академия изящных искусств, Ломбардский институт наук и литературы, библиотека и обсерватория. На территории комплекса разбит ботанический сад.
В XIV в. на этом месте были дома и суконная мастерская, принадлежавшие монахам ордена умилатов. Из-за конфликта с церковью в 1571 г. все их имущество конфисковали в пользу иезуитов, организовавших колледж. Склады перестроили в аудитории, в домах поселились студенты и преподаватели. Умилаты без боя не сдались. Надпись над одной из дверей дворца Брера гласит, что монах-умилат стрелял в архиепископа Карло Борромео из аркебузы, но промахнулся.
Вскоре колледжу потребовалось новое здание. Его спроектировал Франческо Мария Риккини. Строительство начали в 1651 г., а закончили в 1773 г. Портал по проекту Джузеппе Пьермарини соорудили в 1780 г. В 1811 г. во внутреннем дворе установили бронзовую статую Наполеона в образе Марса работы величайшего скульптора Антонио Кановы. Император заслужил памятник тем, что распорядился свозить в местные академии художеств картины из оскверненных церквей и монастырей. Так начали формироваться коллекции Галереи Академии в Венеции, Национальной пинакотеки в Болонье и Пинакотеки Брера.
Экспозицию открывает коллекция Эмилио и Марии Йези, которая показывает главные художественные течения в итальянском искусстве первой половины XX в. Живопись представлена работами Боччони, Брака, Каррба, Модильяни, Моранди. В собрании скульптуры преобладают — Медардо Рос-со, Артуро Мари ни и Марино Ма-рини.
Следующая часть галереи отдана живописи XIV и XV вв. и включает шедевры Джентиле да Фабиа-но, Андреа Мантеньи, Джованни Беллини и Витторе Карпаччо. Небольшая картина Мантеньи «Мертвый Христос» (зал 6) написана в конце жизни художника и предназначалась им для своей могилы в церкви Сант-Андреа в Мантуе. Она вошла в историю живописи как впечатляющий художественный эксперимент в выборе ракурса. Мертвое тело лежит ногами к зрителю. «Мертвый Христос» передает драму Голгофы не через описания обстоятельств произошедшего, а через изображение чувств. Это первый пример экспрессионизма, к которому будут обращаться западноевропейские живописцы всех последующих эпох.
Если Мантенья достигает такого художественного эффекта посредством смелого ракурса, то Джованни Беллини для тех же целей изобретает новую изобразительную фигуру - пейзаж. Его «Пьета» переносит трагизм события в пустынный пейзаж под хмурым небом. Пейзажи существовали и до Беллини, но он использует тему природы, чтобы вызвать к жизни целую серию образов и эмоциональных реакций.
В следующих залах (итал. saloni napoleonici) выставлены полотна и фрески крупного формата. «Проповедь св. Марка в Александрии Египетской» (зал 8) кисти братьев Джентиле и Джованни Беллини — наивысшее достижение художественной повествовательное. Большая «постановочная» картина с прекрасной сценографией и множеством подробностей написана с упоением экзотикой Востока. Зал 9 интересен полотнами Тинторетто «Обретение мощей св. Марка» и Веронезе «Ужин в доме Симона». Рядом находятся произведения местной ломбардской школы. Среди них - полиптих Винченцо Фоппы «Мадонна и святые». Для Милана Фоппа был несомненным ренессансным новатором. Его творчество отмечено влиянием падуанской живописи, в особенности Мантеньи. Выставленный здесь же Бернардино Луини с его «Мадонной в розовом саду» представляет уже тот период художественной истории Милана, когда его живописцы поголовно стали «леонардесками» - последователями поселившегося в их городе гения.
Экспозицию продолжают полотна других итальянских школ XV в. В зале 20, представляющем искусство Феррары, особенно интересны «Иоанн Креститель» и
«Св. Петр» - боковые панели полиптиха Гриффони, выполненного в 1473 г. Франческо делла Коссой для базилики Сан-Петронио в Болонье. Другие его части находятся
в музеях Рима, Лондона и Вашингтона. В зале 24 собраны шедевры Пьеро делла Франческа, Луки Синьорелли, Браманте и Рафаэля. Фрески прославленного архитектора Браманте показывают, что он был отличным и сильным живописцем. Если бы не эти миланские фрески, мы бы знали о Браманте-живописце только по литературным свидетельствам. «Обручение Марии с Иосифом» (1504) - лучшее произведение молодого Рафаэля. О его поисках идеальной красоты Стендаль оставил такую дневниковую запись: «Ни в одном из персонажей нет ничего вульгарного, все достойно восхищения. Полная противоположность Тициану».
Другое художественное сокровище Пинакотеки Брера принадлежит кисти величайшего живописца раннего итальянского Возрождения Пьеро делла Франческа. По традиции его называют Pala Mon-tefeltro (между 1472-1474). Картина изображает Деву Марию со спящим на ее коленях младенцем Христом в окружении ангелов и святых. У ног Мадонны — коленопреклоненный герцог Федериго да Монтефельтро Урбинский. Его нетрудно узнать по знаменитому портрету работы того же художника из флорентийской галереи Уффици. Из-за страшного ранения в правую сторону лица Федериго всегда изображали в профиль слева.
Из живописи XVII в., представленной в зале 29, можно отметить первоклассного Караваджо, «Ужин в Эммаусе», а в зале 31 -«Тайную вечерю» Рубенса. Следующий XVIII в. в истории живописи представлен работами блестящих мастеров Венеции Пьяццет-ты, Тьеполо, Гварди и Каналлето.
... , привлекающую гениев со всей Европы: сюда приезжали писатели, художники и ученые, чтобы продемонстрировать миру свой талант. Итальянская семья Семья – по всем показателям главная социальная, экономическая, организационная и политическая ячейка в Италии. Слово «семья» понимают как в узком, так и в широком смысле. В узком смысле семья состоит из: отца, главы семьи, который твердо уверен, что ...
... значение для устойчивого привлечения туристских потоков и сохранения популярности экскурсионного туризма. Литература. Литературные памятники региона имеют более ограниченную по сравнению с другими элементами культуры привлекательность, но все же составляют существенный туристский мотив и основу организации разноплановых туристских программ и маршрутов. Литературные произведения обладают силой ...
... жесткий, поэтому трассы более спортивные. Однако добраться до них занимает много времени. Кроме горных лыж курорт предоставляет хорошие возможности для катания по целине. Также к вашим услугам кегельбан и бассейн. С наступлением вечера в Червинии начинают работать различные бары и рестораны, в которых можно заказать не только национальные блюда, но и блюда европейской кухни. Многочисленные ...
... 20 марок. В северных провинциях вина, как правило, более нежные, чем грубое вино с юга, за исключением многих легких и ароматных вин Сицилии. Во многом высокий уровень развития туризма в Италии объясняется высоким качеством сервиса и обслуживания. Конечно же, дело здесь и в итальянском характере. Приятно по прибытию в страну встретить гостеприимных и жизнерадостных людей. Ваше пребывание станет ...
0 комментариев